《爱,死亡和机器人》:流行文化的浓缩及再加工

《爱，死亡和机器人》：流行文化的浓缩及再加工

Netflix新作《爱，死亡和机器人》（Love, Death & Robots）的一切都计算得刚刚好。

这部独立短篇动画共18集，长度5-15分钟不等，适合消磨掉周末的一大块沙发土豆时间。

前提是你真的只想躺在沙发上，享受大卫·芬奇、蒂姆·米勒和其他创作者们隔屏投喂的速食品。

这样说或许太刻薄，但18集真的太多了。

这18个故事大部分都有小说原型（也有少量原创作品）。

如果你经常打游戏，读过一定量的科幻小说，对惊悚和冒险作品也有所涉猎，那你就是《爱，死亡和机器人》的绝对目标受众。

这意味着你熟悉绝大多数故事的背景设定、剧情走向和隐含信息

能够津津有味地不断发现埋藏的梗和致敬之处。

仿生机器人、智能机器人、向神明进化的机器人、迷失的宇宙之旅、机器人大战保卫农场、盗墓怪谈、恐怖轮回、赛博朋克……

猫咪统治地球！苏联红军大战恶灵！狐狸精的复仇！

由众多文学、影视及游戏筑起的背景墙是《爱，死亡和机器人》能够以短篇形式存在的关键。

它看似设立一个个架空世界，各自遵循迥然不同常态的运行逻辑，其实全都有现成的流行文化蓝本。

如此邀请目标观众毫不费力地进入这些世界

就无需探索也不用培养他们对“新”世界的情感，坐快车直抵高潮部分即可。

这些短篇中的绝大部分，就是一个故事的高潮。

它们非常照顾观众的观剧体验，因此开头便清晰告知它的出身、世界观和大致发展路径

以便观众在短短几分钟内就准备好接受最强刺激。

它不如改名为“xing、暴力和惊悚”，因故事中的“爱”非常稀缺。

即使有，也相当狭隘，似乎爱的类型只有一种——自我牺牲的英雄主义。

十八个故事中，自我爆炸以拯救世界竟然出现了好几次。

原因很简单，在暴力的世界里，如果你最多只有十五分钟的时间，以暴制暴是最简单的路径。

没有爱，性却很多。

而且这些性从来不是出于爱，而是来自怜悯、谋生、杀意等原因。

男性创作者们是想以此致敬影响过自己的动漫软色qing作品？